大燕小说

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“我在这里！”

“不要忘掉我，我也不会忘掉你。”

它无时无刻、肆无忌惮地向我喊叫。就从这一刻起，我的注意力中不再有后台世界、后景和舞台上的一切，只剩下最前景以及怪物露出来的，那张开的，高深莫测的嘴巴。因此，我又不禁想起在观摩演出时那种不知所措的感觉。我站在那里，就像石头一样，望着那黑暗的无尽深渊，紧张至极，导致我又毫无动弹了。

假如说在舞台的后景，舞台框这个怪物都能对我产生强烈的压制影响，那么要是在前景那里，在舞台框大黑洞的洞口，又会是怎么样的情况呢？演出结束我路过舞台导演助理室的时候，奔跑过来一个陌生人，后来知道，他是值班检查演出的。

他郑重宣布：“我得把这些记下来，以后《灼热之心》这部戏每次上演的时候，都要在第一排给您留个位置。从观众厅看会比在舞台上或者后景值勤岗哨上看更有利于欣赏所有演员的表演。坐到观众的位置上去，那是最好不过了。”

“不错，不错！”一个年轻人这么对我说，他看起来挺可爱的，可能是剧团的演员，“您演的士兵是那么的淳朴和自然，就是整个画面中一个艺术性的亮点。”

“亲爱的，我认为你能适应这个新的环境，就像待在自己家里一样，这样非常好，非常好！”伊万·普拉托诺维奇说。

“不过，奇妙的‘假设’在哪里呢？这可不是一件简单的事，没有了它，就没有艺术！去发现它，创造它，要用剧中士兵的眼睛来观看舞台上所发生的一切，而不是用纳兹瓦诺夫那样看戏的人的眼睛来观看。”

19××年×月×日

真是晴天霹雳。

今天一个演员在《灼热之心》演出过程中突发疾病，不得已我只能代替他站在舞台前边，刚好位于市长台阶旁怪物的嘴巴里。

我听到这个决定时万分惊讶。庇护我的伊万·普拉托诺维奇不在剧院里，我没办法拒绝，只能听从安排。

当我站在舞台前边那个看起来像黑洞的怪物嘴巴里时，心里几乎要崩溃了。我看不见后台的情况，也根本搞不清楚舞台上在演着什么。我只能趁人不注意靠着身后的布景，这样才不会晕倒。真是噩梦啊！

我有时会有种错觉，好像自己坐在第一排观众的腿上。我的听力比以前更灵敏，甚至听得见池座上观众的只言片语。我的视野更清晰，甚至看得见发生在观众厅里的所有事。脚光那边吸引了我，我努力不让自己面朝观众，这真的是太困难了。一旦我面朝观众，就会完全失控，他们将会看见一个身体僵硬、表情惊慌失措的演员，不知如何是好，窘迫欲哭。我始终保持侧身，一次也没看向观众，可是我还是能洞察观众厅里的一切，比如某个人一次次的轻微活动，以及望远镜镜片的一次次闪光。我感觉他们的望远镜都是对着我看的，所以我不由自主地更加关注自己。这种关注让我的身体更加僵硬。我好像是一个毫无艺术性的丑陋污迹，孤零零的沾染在一幅图画里。

太折磨人了！这幕戏演得时间太长了！我太累了！我几乎要晕倒，好不容易才能保持站立。不想做战场上的逃兵，那样太丢人了，于是我动了个心眼，偷偷地退到舞台框内第一道侧幕那里，把自己一半藏在幕后。这样黑洞看起来就没那么可怕了。

谢幕后，我在导演助理室旁边被负责检查演出的人叫住，他讽刺地说：“您在侧幕后面是看不清演员的，还是到观众厅的池座那里看吧！”

演员们都看着我，一脸同情。也许这只是我个人的错觉，实际的情况可能是没有人留意我这个跑龙套的。但是这种错觉一晚上都伴随着我，甚至连现在我写日记的时候，还是有这种感觉。我是如此的渺小，如此没有表演才华的人啊！

19××年×月×日

今天，我来到剧场，就像上刑场一样。想起我站在那个像怪物嘴巴一样的舞台框大黑洞里的场景，想起当时的痛苦，内心充满了恐惧。“对抗黑洞的办法呢？”我问自己。然后突然就记起了那个救命的“注意圈”。我居然会把它忘在了脑后，竟然没在当众表演时实践它！

想起这个让我如释重负，就像在浴血奋战之前，穿上了坚不可摧的铠甲。我利用化妆、穿服装和准备上台的时间，按照记忆里自己在学校里的做法，练习了注意圈。

我对自己说：“既然在学校十来个学生面前，我的孤独都带给我无法形容的享受，那么在成百上千的剧院观众面前，这种享受会是什么样的呢，”我接着鼓励自己：“我把自己封闭在不可被穿透的圈子里，并在里面关注一个点。然后打开圈子的小窗，抽空看一会儿舞台上的情况，可能还用勇气看一眼观众厅，随后回到圈子里享受自己的孤独。”

可实际上的情况完全出乎我想象。一件令我意外的喜忧参半的事情发生了。

导演助理说，让我回到我本来该待的地方，就是后景上，监狱栅栏旁边。我没有勇气问他原因，所以默默地听从了安排。一方面感到高兴，因为待在那里我会感觉更舒服更安静；另一方面又有点遗憾，感觉拥有了坚固的圈子后，我能克服对舞台框大黑洞的恐惧。

带着圈子站在后景，我像待在自己家里一样自在。我时而躲在圈子里，为那种在成百上千观众面前的孤独而陶醉，时而看看圈子外发生的事，欣赏演员们的表演，还有远方的景色，毫不畏惧地看向舞台框大黑洞。

今天，因为有了“装甲”的圈子，我感觉自己站在舞台前边的怪物嘴巴里，都能稳如山。然而，我还得克制自己，听从伊万·普拉托诺维奇的最新指示。他说，在舞台上，仅是过着自己的、纳兹瓦诺夫的生活还不够，还要按照自己的、纳兹瓦诺夫的体验去生活。这种体验是靠奇妙的“假设”，在特定的角色情境中获得的。要没有这种对自身的新关注，我今天免不了要走神的。

如何能知道我自己的私生活结束的时间点，以及我所扮演的角色对应的生活开始的时间点呢？比如，我站在那里欣赏远处的风景的时候，我是以自己本来面目在我本来的生活条件下，还是以我本来面目在士兵的生活条件下？

如果我想弄明白这件事，就要先想想，对于远处的风景，我的感受和农民的感受是一样的吗？

农民可能会说：“远方就是远方嘛，有什么可看的！”对于美丽的景色，农民只有第一次见到的时候会激动和喜爱，而且这只是单纯的惊叹，没有别的想法和感慨。由此可见，我不应该用那些动作，因为它没有把士兵的特征体现出来。面对美丽的景致，士兵应该表现得司空见惯，平平常常，这样才符合他的身份。

这时，我又提出一种假设：如果看到赫雷诺夫那样的酒鬼，士兵的反应该是什么样呢？他会用习以为常的口吻说：“男人嘛，哪个不是花天酒地的！不过他的样子也太难看了，男人怎么能不顾忌自己的形象呢！”只有当那个酒鬼的样子实在太好笑的时候，他才会露出一抹微笑，而对自己的这种行为，他会觉得很难为情。

我扮演的角色在当兵之前是个农民，这么看来，我的动作确实不够形象。这时候，我忽然想起了阿尔卡奇·尼古拉耶维奇教我们的那些技巧：农民一般都憨厚淳朴，而且个性比较直爽。不管是站起来还是走路，都没有别的意思，只是因为他们有必要那么做。要是身上哪里痒了，他们会毫不顾忌地去抓痒，有鼻涕了就擤一把，嗓子痒了就咳嗽一声，这些动作做完了就停下来，不要干别的。

那我就这么演吧，一个农民出身的士兵，举止应该自制稳重，而且动作要干脆利落，对于这个人物形象来说，最突出的特点就是没有多余的动作。该干什么就干什么，觉得太阳刺眼就把帽子拽下来挡挡，这个动作做完以后就停下来。可是……在舞台表演的时候，没有任何动作能行吗？如果在站岗的时候什么动作都没有，那也太难演了吧？而在这种表演中还体现出士兵的特点，那就更是难上加难了。

不想那么多了，反正我已经把情境设定好了，接下来要做的就是全心投入表演，并通过个性化的动作体现出人物特点。作为一名士兵，日常生活中经常要一动不动站着，这个动作是最能体现人物特征的，所以我必须适应这一点。

不过，在扮演士兵的同时我也是纳兹瓦诺夫，试想一下，如果我自己一动不动的话，心里肯定会想些什么的，正常人都会这样吧，既然如此，士兵在一动不动的时候也应该想些什么才对。想到这儿，新的问题又来了：士兵应该想些什么呢？他想的跟我想的能一样吗？

咳，这么想就多余了，给自己设置太多障碍只能让表演变得僵化和做作。既然情境已设定好，而且我也认为很合理，很自然，那就顺着自己的想象去演吧。

19××年×月×日